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談古代陶瓷之九十九
---唐三彩的實用器及明器功能辨析
發布時間:2020-01-10     作者:李曉哲   來源:   分享到:

   

(一)

 

晚清至民國年間隨著隴海鐵路的不斷開發,以及洛陽北邙山一帶基建工程的大肆拓展,使得當地一大批的唐代墓葬被損毀和開鑿,在這些墓葬中先后出土過大量的唐三彩隨葬品,其中以三彩馬、駱駝、仕女、樂伎俑、枕頭等為最多,這些精美的唐三彩器物先后被敏銳的古董商們運送至北京琉璃廠并受到了國內外古董商、古器物研究者高度關注和競相購買。自此,作為中國古代陶瓷史上十分重要的產品之一——唐三彩再次呈現在世人的眼前,并開啟了近一個多世紀的輝煌大幕。

唐三彩,實際上就是唐代中溫和或低溫彩釉陶瓷器總稱,它是以黏土作為胎料(極少一部分采用高嶺土作為胎料),以鉛作為助熔劑,以銅、鐵、鈷、錳等礦物原料作為著色劑,中溫和或低溫燒造而成。其基本釉色有白、綠、黃、赭、藍、紫、黑等。唐三彩基本成型方法包括輪制、模制、雕塑三種,整體器物通常采用刻花、模印、堆貼、捏塑、淋釉等裝飾工藝,整體造型生動形象,釉色交融,斑駁陸離,富有動感。“唐三彩”所謂的“三彩”即多彩之意,并非專指三種顏色,即使有的唐三彩器物上僅有一、兩種彩釉,但仍然可以統稱為“唐三彩”。

目前所發現的唐三彩完整器物大多數出土于西安、洛陽等地墓葬,這些陪葬的唐三彩器皿品種十分豐富。常見的有盤、碗、瓶、罐、枕頭、粉盒、油盒、陶塤等生活用品,還有雞、鴨、魚、鵝、牛、馬、羊、駱駝、驢子等動物以及亭、臺、樓、閣、水井、小橋、假山等建筑物,甚至還有一、兩米高度的侍女、力士、胡人等人物與動物塑像等。

就唐三彩的使用功能來說,一直以來有相當多的學者認為唐三彩為明器(冥器),僅用于殉葬。原因有三點:1、由于唐三彩完整器物出土于唐代墓葬,未見到流傳有序的傳世品,所以應當將唐三彩歸為明器(冥器)。2、由于絕大多數的唐三彩為黏土質地,低溫燒造,吸水率高,胎質松脆易磕損,所以其實用性遠不及同時代的越窯青瓷或邢窯白瓷等,不堪使用,只能作為明器(冥器)。3、唐三彩采用鉛為助熔劑,又以銅、鐵、鈷等礦物原料為著色劑,釉層與胎體容易剝離,所以若作為實用器使用,會造成鉛等重金屬中毒,對人體有害,故只能作為明器(冥器)使用。

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事實真的是這樣的嗎?就此幾點,本人有著迥異的看法,如下所述。

傳統觀點:認為一是因為完整的唐三彩出自于唐代墓葬,又未見流傳有序的傳世品,所以就要將唐三彩歸為明器(冥器)。二是由于唐三彩質地松脆易磕損,所以只能作為明器(冥器)。

現代觀點:認為唐三彩距今已有1300多年的歷史了,這種毫發無損的傳世品,不要說是胎質疏松的唐三彩,即便是胎質致密的宋代龍泉窯青瓷傳世品,都很難見的到,一般來說隨著時代的更替、家族的興亡以及環境的改變等等,一件唐代陶瓷器若流傳下來,按照30年為一代人計算,需要經過幾十代人完整的傳承下來,幾乎是不可能的。期間一旦有破碎,如何修復?目前已知中國最早的陶瓷器修補鋦釘工藝出現在北宋晚期張擇端的《清明上河圖》中,而且宋、金時期多采用鐵鋦釘來修補陶瓷,這種鐵鋦釘很容易被氧化、腐蝕、脫落,如果在破碎的唐三彩上用鐵鋦釘修補,根據唐三彩胎質吸水性強的特點,用不了多久,鐵鋦釘就會被氧化腐蝕并脫落,如果再次用鐵鋦釘修補,必須從新定位、打眼、鉚鋦,勢必造成唐三彩的進一步破損,甚至到了無法修補的地步,不能作為實用器使用結果只能是被丟棄。那么,顯而易見,具有1300多年歷史的唐三彩傳世品完整器或者是修補器物要流傳下來幾乎是行不通的,許多唐三彩器物在使用過程中因為破碎而被丟棄和掩埋,這就是為什么在西安、洛陽、揚州等地古代城市生活工作遺址區域能夠見到大量的唐三彩陶瓷碎片的原因了。


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